L’image a été saisissante. Melvil Poupaud relevé de sa chute s’interroge assis sur un banc. Cela m’a ramené à ce que Michel Audiard disait : « je suis fasciné par ces gens qu’on voit dans les squares, assis sur des bancs, qui regardent leurs chaussures, pendant des heures comme ça. Ces gens-là je m’assois à côté d’eux et j’essaie de leur parler. (…) si ils me racontent leur vie…vous comprenez qu’eu type qui reste comme ça, prostré des heures, il a des problèmes dans la tête, c’est pas un hasard ». A côté de combien de personnes Philippe Ramos a réussi à s’asseoir, à combien a-t-il réussi à parler ? Le film est saisissant pour cette justesse. Au fur et à mesure que le film se déroulait, je pensais en parallèle à ce roman Edouard Dujardin « Les lauriers sont coupés » qui plonge le lecteur dans les pensées profondes, dévoilées, ordinaires, et blessées du personnage principal au cours de ses déambulations d’un soir, entre rencontres amicales, vie parisienne, tourmentes amoureuses. C’est ce que « Les grands squelettes » nous donne à vivre. Evidemment comment ne pas se référer à « La Jetée » car voix off et images fixes composent ce film, mais ici parfois mouvantes, mais ici pour des sujets amoureux, et nous au cœur de leurs fragilités.

Un moment hors du temps, un poème intime.

Céline Recchia

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« J’veux du soleil » et « L’époque » ont fait l’objet de critiques, succinctes et justes selon moi dans le Canard Enchainé, je vous renvoie donc à ces papiers, bien mieux formulés que je ne saurais le faire. Des réserves ont été émises par d’autres critiques, tout aussi intéressantes, fouillez dans la presse, ce sera aussi bien, moi je ne défendrai qu’une seule thèse : allez-les voir les deux !

Si « J’veux du soleil » est brut dans sa forme, « L’époque » est d’une beauté formelle qui vaut le détour, mais il est pertinent de ne pas choisir entre les deux, car ces deux films donnent à voir les interrogations globales de toutes les générations.

Deux films pour des visages, deux films pour dévisager la société française d’aujourd’hui.

Céline Recchia