Classement des salles Art et Essai : l’analyse de l’Afcae

Dans l’édito du dernier « le courrier Art et Essai » de juillet 2023 l’AFCAE, l’Association Française des Cinémas Art et Essai, Jérôme Bachy souligne indique que … » « Forts de notre expertise et de nos 1 250 adhérent·e·s, nous porterons l’idée d’une sélectivité plus juste qui repose sur des critères qualitatifs (d’animations, d’accompagnements), de diversité des programmations, sur un meilleur équilibre entre les territoires, sur une meilleure valorisation des labels et une attention particulière aux actions 15-25. Lors des concertations, nous serons vigilant·es au fait que la notion d’Art et Essai conserve sa pluralité et ne devienne pas un axe de programmation élitiste qui exclurait de fait une partie des spectateur·rice·s. Pour l’AFCAE, la volonté de classement des salles doit rester entre les mains des exploitant·e·s en prenant en compte des facteurs sur lesquels nous avons une action directe, c’est-à-dire : la programmation, l’animation de nos lieux et la connaissance de notre public dans chaque territoire.

Lire la totalité de l’édito sur le site de l’AFCAE
Lire le courrier Art et Essai

pour mieux comprendre dans quelle situation se trouve l’Europe en matière de territorialité et de fenêtres d’exploitation.

La question des fenêtres d’exploitation et de la territorialité est au cœur des débats…

Ce rapport examine la réglementation en vigueur en Europe afin de déterminer quand, comment et où nous accédons à nos contenus.

Le principe des fenêtres d’exploitation et la notion de territorialité (distribution pays par pays) constituent depuis longtemps la pierre angulaire du modèle européen de financement et d’exploitation des œuvres cinématographiques et des productions audiovisuelles.

Ce nouveau rapport – Territorialité et chronologie des médias dans le secteur européen de l’audiovisuel – explore la législation européenne en vigueur et les pratiques du marché en matière de fenêtres d’exploitation et de territorialité afin de déterminer « quand, comment et où » les œuvres cinématographiques et les productions audiovisuelles peuvent être mises à la disposition du public européen. Notre rapport tient également compte du point de vue des professionnels du secteur, qui sont particulièrement concernés par toutes les réglementations applicables à ces paramètres.

Le premier chapitre plante le décor en donnant une définition actuelle et pertinente des fenêtres d’exploitation. Les auteurs y décrivent l’impact dramatique de la pandémie sur l’organisation des fenêtres d’exploitation, dans la mesure où l’exploitation des salles de cinéma a été suspendue et où la consommation de films en streaming a littéralement explosé. Une analyse des fenêtres d’exploitation après la pandémie de COVID est ensuite présentée. Ce chapitre examine également les différents facteurs qui ont une incidence sur la circulation transfrontière des contenus européens.

Le deuxième chapitre présente en détail les différents textes législatifs de l’Union européenne qui ont une incidence sur les questions de territorialité et de fenêtres d’exploitation, notamment le droit d’auteur et le droit en matière de concurrence, et analyse les discussions entre les parties prenantes sur l’accès et la disponibilité des contenus audiovisuels au sein de l’Union européenne.

Le troisième chapitre examine en profondeur les différentes dispositions nationales applicables aux fenêtres d’exploitation dans l’ensemble de l’Europe. La durée des fenêtres d’exploitation peut être fixée au niveau national par la législation, dans les règlements des organismes de financement public, par exemple, ou encore par des dispositions contractuelles au cas par cas ou des accords sectoriels. Les auteurs constatent d’énormes différences de stratégie entre les pays étudiés. En Bulgarie, par exemple, les opérateurs de streaming peuvent diffuser une œuvre cinématographique trois mois seulement après sa sortie en salle, alors qu’en Belgique, ce délai est de 26 mois au minimum. Ce chapitre expose en détail les dispositions législatives applicables en France et en Bulgarie, ainsi que la réglementation en matière de financement public en Autriche, en Allemagne, en Irlande et en Italie. Les auteurs ont également joint en annexe un tableau récapitulatif des différentes stratégies nationales en Europe.

Le quatrième chapitre passe en revue les points de vue exprimés par les professionnels du secteur sur la question de la territorialité et sur celle des fenêtres d’exploitation. Il examine en particulier les réponses de neuf parties prenantes à l’appel à propositions de la Commission européenne sur la manière d’améliorer la disponibilité en ligne et l’accès transfrontière des œuvres cinématographiques et des productions audiovisuelles dans toute l’Europe.

Le cinquième chapitre retrace quant à lui la jurisprudence récente de l’Union européenne dans ce domaine, et le sixième chapitre dresse un état des lieux dans lequel les auteurs concluent : « La territorialité et les fenêtres d’exploitation resteront probablement des histoires sans fin car elles sont des composantes incontournables de la complexe équation que constitue le secteur européen de l’audiovisuel ».

Un nouveau rapport gratuit à lire absolument pour mieux comprendre dans quelle situation se trouve l’Europe en matière de territorialité et de fenêtres d’exploitation.

« EN BREF » Mai – Juin 2023

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Petit regard sur notre Edito et notre sommaire 😉

Retrouvez nous durant le Festival de La Rochelle 2023
Cette année une partie de l’équipe de Territoires et Cinéma sera présente durant le FEMA – Festival International du Film de La Rochelle. Si vous êtes présent à cette occasion, nous serions très heureux de vous y rencontrer. Pour l’heure, le plus simple est de nous adresser un mél à notre nouvelle adresse : territoires.et.cinema@gmail.com pour nous en informer, et nous reviendrons vers vous afin de vous confirmer un lieu, qui à l’heure actuelle n’est pas encore défini.
Une belle édition du FEMA s’annonce cette année encore : Rétrospectives Bette Davis, Sacha Guitry, hommages à Lars Van Trier, Adilkhan Yerzhanov, Pierre Richard, Kaouther Ben Hania et aux cinéastes tunisiennes et Asta Nielsen pour le cinéma muet, et beaucoup d’autres films encore !
EDITO
Nous avons publié dans notre numéro précédent la présentation du rapport de Bruno Lasserre « CINEMA ET REGULATION – Le cinéma à la recherche de nouveaux équilibres : relancer des outils, repenser la régulation ».  La réflexion sur le cinéma se poursuit, vous trouverez ci-contre la proposition de loi visant à protéger les activités cinématographiques en outre-mer, et en page 2 les recommandations de deux rapports d’information du Sénat : – l’un présenté en Commission des finances par Roger Karoutchi Sénateur des Hauts-de-Seine sur « le financement public du septième art », et l’autre de la Commission de la Culture, de l’éducation et de la communication, sur « la situation de la filière cinématographique en France », présenté par Céline Boulay-Espéronnier, Sonia de La Provôté et Jérémy Bacchi. Abondance de bien ne nuit pas nécessairement. Cependant, à la lecture des rapports que nous présentons dans ce numéro, on peut toutefois s’interroger sur une certaine contradiction, car tous s’accordent à reconnaître l’exemplarité du CNC et reconnaissent le rôle essentiel qu’il joue pour la sauvegarde du cinéma en France, ce que tous les chiffres cités confirment. Mais, malgré cela, on aboutit à une série importante de propositions sans que l’on puisse mesurer exactement les conséquences qu’elles peuvent avoir sur l’organisation du cinéma telle que nous les connaissons aujourd’hui…./…
Comme on peut le voir dans les textes, la plupart des propositions apporteraient des changements très importants dans les dispositifs actuels. Pour ne citer qu’un exemple, la recommandation n°2 du rapport présenté par Roger Karoutchi de «Transférer le recouvrement de la taxe sur les entrées en salle de cinéma (TSA) et de la taxe sur les services de télévision due par les éditeurs (TST-E) et par les distributeurs de services de télévision (TST-D) à la direction générale des finances publiques aux fins de diminution des couts de gestion du Centre national du cinéma et de l’image animée et d’harmonisation avec les autres impositions existantes ».
Pourquoi vouloir confier à Bercy la perception des taxes si ce n’est pour que Bercy puisse décider du montant de leur restitution… Attendons de voir les réformes qui sortiront de cet ensemble d’étude.
Lire la suite de notre édito sur notre site
Ce numéro d’En Bref est particulier car il présente pour l’essentiel des interventions d’élus concernant le cinéma, dont celle que nous vous présentons et qui concerne l’Outre-Mer, proposition de loi émanant de la Commission du Sénat de la culture, de l’éducation et de la communication.
Retrouvez ici l’introduction du document « L’essentiel » présentant synthétiquement la proposition de loi « visant à assurer la pérennité des établissements cinématographiques et l’accès au cinéma dans les outre-mer ».
NOUVEAU : cette proposition de loi a été adopté par le Sénat le 15 juin 2023 et transmise à l’Assemblée Nationale le même jour.
Pour suivre le dossier clic ici

« Itinéraire d’un enfant gâté : le financement public du cinéma »
Rapport d’information du Sénateur R. Karoutchi.
Les sept recommandations de ce rapport sur « le financement public du septième art » sont à retrouver sur le site du sénat. Et vous y trouverez aussi la totalité du rapport.
Bilan du C.N.C
Le CNC vient de publier son bilan 2022. Il contient de nombreuses informations essentielles pour la compréhension du cinéma aujourd’hui. Il est complété par un autre document présenté lors de la rencontre Arcom/CNC à Cannes « Etat des lieux de la consommation illégale de contenus audiovisuels en France », qui constate une baisse marquée du piratage qui en 2018 concernait 29% des internautes, c’est-à-dire 15400000 personnes et n’en n’a plus concerné en 2022 que 13%, c’est à dire 7,2 millions d’internautes.

Lire la synthèse de ce bilan sur la fréquentation, l’exploitation, les publics, la production, la distribution et la répartition des entrées sur le site du C.N.C ainsi la totalite du bilan du C.N.C et le document Arcom/C.N.C.
et aussi… à retrouver dans notre bulletin
Nominations au CNC
Laurent Vennier nommé directeur des politiques territoriales, et André Santelli, délégué territorial au plan France 2030, voit sa mission élargie. Dominique Boutonnat, président du CNC, a nommé Laurent Vennier, directeur des politiques territoriales, a compter de ce jour. dans le même temps, le président du CNC a souhaité reconfigurer la mission confiée le 17 janvier 2022 à André Santelli.

MK2 en action…Le cinéaste américain 
Martin Scorsese a restauré un certain nombre de films de patrimoine dans le cadre de son « World cinéma project ». Lui et Nathanaël Karmitz ont de décider de collaborer, et c’est désormais MK2 Films qui distribuera les films restaurés par « World cinéma project », c’est-à-dire 51 films de 29 pays différents depuis la création de la société.

… et lance le « Youtube Ciné-Club »
Il organisera la projection en salle de cinéma des vidéos. D’après le site de MK2 « L’animation et l’éditorialisation de ces soirées sera assurée par Ambroise Carminati, auteur, réalisateur, comédien, producteur et créateur de la chaine YouTube Sympa Cool (408 000 abonnés) » Tous les détails sur le site MK2

Faut t’il plafonner la place de cinéma ?C’est du moins ce que pense la Députée Sarah Legrain, auteure d’une proposition de loi qu’elle a présenté en ces termes au Film Français dans un article du 25 mai 2023 de Florian Krieg.

Rapport 2022 de la médiatrice du cinéma
Nous l’avons déja publié sur notre site, mais nous utilisons aussi le support d’En Bref, car la déclaration de la médiatrice synthétise bon nombre des questions que se posent actuellement toute la profession, et plus généralement tous les cinéphiles.
Lire cette déclaration.

Et si on faisait connaissance…

Cette année une partie de l’équipe de Territoires et Cinéma sera présente durant le FEMA – Festival International du Film de La Rochelle. Si vous êtes présent à cette occasion, nous serions très heureux de vous y rencontrer.

Pour l’heure, le plus simple est de nous adresser un mél à notre nouvelle adresse : territoires.et.cinema@gmail.com pour nous en informer, et nous reviendrons vers vous afin de vous confirmer un lieu, qui à l’heure actuelle n’est pas encore défini.
Une belle édition du FEMA s’annonce cette année encore : Rétrospectives Bette Davis, Sacha Guitry, hommages à Lars Van Trier, Adilkhan Yerzhanov, Pierre Richard, Kaouther Ben Hania et aux cinéastes tunisiennes et Asta Nielsen pour le cinéma muet, et beaucoup d’autres films encore

MAIS OÙ VA L’ARGENT DE VOTRE PLACE DE CINÉMA ?

Un graphique, une vidéo, un article pour tout comprendre…
Il est indispensable de préciser que si le coût des charges fixes d’un exploitant s’accroissent d’année en année sa part reste identique. Il n’a donc pas d’autre choix, parfois, que d’augmenter ses tarifs !

Le graphique

La vidéo

Source : France 3 Val-de-Loire et Cinéma Les Carmes Orléans

L’article
Bien qu’il date de 2018 cet article du site « Retour vers le Cinéma » est toujours d’actualité….

En Bref – Mai – Juin 2023

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